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Nata nel 1955 con l’intento programmatico di “documentare” lo stato dell’arte, la documenta di Kassel si è rapidamente imposta nel panorama espositivo internazionale. Ripercorrere la storia delle partecipazioni italiane nelle prime edizioni della manifestazione restituisce un racconto differente sull’arte italiana, in cui il ribaltamento della prospettiva consueta e l’adozione di un punto di vista esterno al territorio aprono nuove ipotesi interpretative.

La narrazione si apre e si chiude su uno yacht, in una dimensione fluttuante e ovattata, dove le coordinate spazio-temporali sembrano come svanite. Tuttavia, se nel prologo questa sospensione è carica di ansia e di aspettative, nella conclusione ci viene proposta come una sorta di pacificazione: il personaggio principale viene così forzatamente sottratto al turbinio delle sue emozioni, indecisioni, infatuazioni, insoddisfazioni. 

Morta ammazzata. 
Incappucciata e trascinata in auto nonsodove. 
Verdetto inappellabile dopo un rodeo lussurioso di accuse: pena di morte. 
… Non capisco dove mi trovo. Qui il mondo appare alterato, come attraversato da una frattura.

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Sono passati oltre vent’anni da allora. Evidentemente quel viaggio non l’ho dimenticato, ma lo ricordo di certo con molta meno ansia, anzi quasi con piacere. Come ricordo i micidiali treni della Cina e le giungle buie del Borneo, la febbre sul Ruwenzori e la devastante nostalgia di casa a Iringa, il nubifragio su un Angkor Wat deserto e la folla oceanica di Shibuya, le rovine persiane di Persepoli e i bassorilievi di Khajuraho, i discorsi di Hugo Chávez a Caracas e l’abbraccio a Fidel Castro a L’Avana.